The collective social housing complex known as ‘Pantera Cor-de-Rosa’ was built in the Brutalist style and was directly influenced by other megastructures such as ‘Park Hill’, designed by Jack Lynn and Ivor Smith (1957–1961); ‘Gallaratese’, designed by Aldo Rossi and Carlo Aymonino (1967–1974); ‘Robin Hood Gardens’, designed by Alison & Peter Smithson (1968–1972); and ‘Runcorn’, designed by James Stirling (1972–1977), and, unlike most of these, remains in use to this day.
El complejo de viviendas sociales conocido como «Pantera Cor-de-Rosa» se construyó en estilo brutalista y recibió la influencia directa de otras megaestructuras como «Park Hill», diseñada por Jack Lynn e Ivor Smith (1957-1961); «Gallaratese», diseñado por Aldo Rossi y Carlo Aymonino (1967-1974); «Robin Hood Gardens», diseñado por Alison y Peter Smithson (1968-1972); y «Runcorn», diseñado por James Stirling (1972-1977), y, a diferencia de la mayoría de ellos, sigue en uso hasta el día de hoy.
Rather than simply erecting a complex of buildings, the project sought to offer an alternative to the urban solutions adopted in the Chelas masterplan, in which the role assigned to architecture was limited to merely filling the residual spaces resulting from the layout of the roads. Preceded by a period of collective debate and design centred on a basic framework and ideas regarding the realisation of urban forms and spaces—in terms of the design of the buildings, their relationship with the road network, car parking and pedestrian routes— the project proposed rethinking the way of ‘building a city’, seeking to create a homogeneous urban structure capable of accommodating repetition, and where the built environment itself would act as a catalyst for the factors of urbanity. The layout of the buildings is based on the idea of creating a sequence of spaces through key urban elements: road networks, a square, a block, an internal pedestrian street and bridges linking the buildings. The central square, around which the buildings are arranged, connects with the road network, acting as a transitional space that absorbs the external environment, whilst the buildings that define it also reflect this character. The cut at the tops of the buildings, following the square’s diagonal, is intended to channel the space towards the internal street, whilst the same cut along the other diagonal frames a visual axis leading to the external urban space. The layout unfolds gradually through different circulation routes, first via a network of galleries and then through semi-private spaces in the transition to the individual units.
En lugar de limitarse a erigir un complejo de edificios, el proyecto pretendía ofrecer una alternativa a las soluciones urbanísticas adoptadas en el plan director de Chelas, en el que el papel asignado a la arquitectura se limitaba a ocupar los espacios residuales resultantes de la disposición de las vías. Tras un periodo de debate colectivo y de diseño centrado en un marco básico y en ideas relativas a la materialización de formas y espacios urbanos —en lo que respecta al diseño de los edificios, su relación con la red viaria, los aparcamientos y los recorridos peatonales—, el proyecto propuso replantearse la forma de «construir una ciudad», buscando crear una estructura urbana homogénea capaz de dar cabida a la repetición, y en la que el propio entorno construido actuara como catalizador de los factores de urbanidad. La disposición de los edificios se basa en la idea de crear una secuencia de espacios a través de elementos urbanos clave: redes viarias, una plaza, una manzana, una calle peatonal interior y puentes que conectan los edificios. La plaza central, en torno a la cual se disponen los edificios, conecta con la red viaria, actuando como un espacio de transición que absorbe el entorno exterior, mientras que los edificios que la definen también reflejan este carácter. El corte en la parte superior de los edificios, que sigue la diagonal de la plaza, tiene por objeto canalizar el espacio hacia la calle interior, mientras que el mismo corte a lo largo de la otra diagonal enmarca un eje visual que conduce al espacio urbano exterior. La disposición se desarrolla gradualmente a través de diferentes vías de circulación, primero mediante una red de galerías y luego a través de espacios semiprivados en la transición hacia las unidades individuales.
For the city, the built complex presents a solid presence, firmly anchored to the ground; a compact mass with few openings. The external façades act as mediators of an interior complexity, whilst the internal façades form an intricate web of successive overlays whose scale is more in keeping with their interior nature.
Para la ciudad, el complejo construido presenta una presencia sólida, firmemente anclada al suelo; una masa compacta con pocas aberturas. Las fachadas exteriores actúan como mediadoras de una complejidad interior, mientras que las fachadas interiores forman una intrincada red de superposiciones sucesivas cuya escala se ajusta más a su naturaleza interior.
The colour pink plays an active aesthetic role, reinforcing the perception of mass and the immediate understanding of the form itself, of the interplay between shadows, between solids and voids, between the different scales in the transitional spaces, etc., acting as an affirming component of the architectural design.
El color rosa desempeña un papel estético activo, reforzando la percepción de la masa y la comprensión inmediata de la propia forma, del juego entre sombras, entre sólidos y vacíos, entre las diferentes escalas en los espacios de transición, etc., actuando como un componente afirmativo del diseño arquitectónico.
Text by Gonçalo Byrne Arquitectos. Translated by Hidden Architecture
